 |
 |
||||||||||||
 |
|||||||||||||
Вступление
Дмитрий Четвергов СНАЧАЛА БЫЛ БЛЮЗCHET PRO 1
Я достаточно долго анализировал примеры известных блюзменов, а здесь я приведу несколько своих наработок. Каждый год наблюдаю фестиваль 'Многоликая гитара', который проходит в Гнесинском училице. А в этом году впервые в конкурсе появилась обязательная блюзовая импровизация. Это радует , потому, что нужно любому музыканту уметь импровизировать в блюзовом ладу в различных тональностях и темпах. Но в погоне за техникой, за модными приемами, молодые музыканты совершенно теряются, когда нужно спонтанно сыграть , соблюдая блюзовый квадрат. Как я уже сказал, существуют проблемы в обыгрывании мажорного лада. Предлагаю разобраться на примере обыгрывания мажора в двух позициях: второго и четвёртого лада в тональности Е. 
Как известно, нарабатывание позиционных ликов (моделей), очень важно для их модернизации и дальнейшего соединения в импровизационную канву. Каждая позиция - это своеобразный бокс, в котором происходит импровизационно мелодическое построение. Эти позиционные построения связываются между собой слайдами. Важно пропевать ноты, которые проигрываются определенными пальцами, соответственно пальцы привыкают к своему месту в боксах, и ,двигаясь в заданном направлении, попадают на конкретное место, привычное для данной позиции. В общем, со временем ,как говорится , 'руки играют сами'. У меня довольно много разных блюзовых наработок. Некоторые из них я покажу. Опять рассматривается обыгрывание Е7 в позициях второго и четвёртого лада. 
В блюзе очень важно использовать двойные ноты (аккордовые). В следующем примере рассматриваются подобные модели, причём каждая из них играется в определённой позиции. В принципе на основе каждой модели можно построить эффектное соло. Даже отдельными вставками они удачно вплетаются в обыгрывание фрагментов блюзовых (и не только, всё зависит от фантазии и вкуса) пьес. В данном примере я соединил эти модели в единый LICK. 
Те, кто захотят подробно изучить эти примеры, посмотреть внимательно ноты, поиграть в различных темпах могут воспользоваться моим сайтом : www.chetvergov.ru и здесь, в разделе уроки, можно скачать эти примеры в формате GuitarPro. Набор нот осуществлял преподаватель Владимир Нестеров, за что ему огромное спасибо. Условные обозначения:
B' - бенд, но палец левой руки тянет струну вниз (в сторону пола); PB - пребенд (pre-bend); R - возврат ( return ), обычно после бенда или пребенда; P - пул ( pull, pull-off ), легатный срыв струны; B R , PB R - бенд или пребенд с последущим возвратом; B R P, PB R P - бенд или пребенд с последущим возвратом и следующим затем пулом (срывом струны) - обычно к ноте, отстоящей от исходной на 1, 2 или 3 полутона ниже; * B - бенд, но не сразу, сначала звучит исходная нота; H - хамер (hammer-on), легатный удар по струне; is - слайдовый въезд (slide in) в ноту; Vib - блюз-роковое вибрато, но с большей аммплитудой, более аггрессивное; shift - сдвиг позиции (и кисти левой руки); Очень полезно играть блюз в разных темпах и в разных тональностях. Разумеется речь идёт о двенадцатитактовом традиционном квадрате. Я вообще создал последовательность тональностей начиная с тональности E доходя до тональности C (E-A-D-G-C-E). Причем первую часть (E-A-D) проигрывал каждую тональность по два квадрата. Всего шесть квадратов в медленном темпе, и далее последующие шесть квадратов(G-C-E) в быстром шафле. На элементарной ритмической основе, я записал простейший гитарный аккомпонимент на всю длинну. Таким образом получается пьеса около восьми минут(я её назвал 'LONG BLUES'), но проиграв два- три раза эту пьесу, получаешь полное ощущение блюзового сейшна, причем в момент импровизации я занимаюсь еще и техникой, играя различные пассажи, пользуясь различными приемами. А со стороны кажется, что каждая тональность это модуляция, и таким образом не надоедает ни играть ни слушать. Казалось бы ничего сложного(смена тональностей происходит по квартам вверх), ан нет, многие говорят, да что тут играть, сдвигаешь позиции и всё .Такие как правило постоянно ошибаются, теряются, не зная что будет в следующем квадрате, таким бразом просто 'лажуют':. Вот именно, в этой простоте и заключается сложность. Очень полезно играть с закрытыми глазами, для того чтобы не подсматривать, я просто завязываю глаза, вот здесь и выясняется насколько хорошо развито ощущение инструмента. Это дает мне интересные результаты в качестве разработки новых упражнений, служит хорошим поддержаеием формы. Всем хорошего БЛЮЗА! Дмитрий Четвергов |
|
||||||||||||
 |
|||||||||||||
Меня постоянно спрашивает молодежь, да и не только:даю ли я уроки.
Как правило, те уроки, которые даются в workshop , адресуются молодым музыкантам.
И мой опыт работы с молодыми музыкантами показал, что у большинства из них с блюзом туговато. Хотя, конечно, технический уровень значительно вырос. Могу с уверенностью сказать, что наше поколение в их возрасте таких высот добиться наверное, и не мечтало. Здесь, конечно, главная причина в том, что мы обучаясь шли, как говорится, 'по приборам'. Пытались расшифровать записи мастеров, понижая скорость на ленточном магнитофоне, понятия не имели как это, в какой позиции играется на самом деле.