После предыдущей статьи появились вопросы, причём совершенно неожиданно от людей, которые сами могли бы меня поучить. Я очень благодарен тем, кто бескорыстно тратил своё время, терпеливо объясняя и показывая всё, что необходимо для работы с музыкальным «софтом». Теперь у меня есть возможность поделиться этим опытом, а также некоторыми своими наработками.

Конечно, трудно с нуля что-либо делать, и только непреодолимое желание получить результат заставляет копаться в дебрях неизвестного «софта». Мне приходилось часто ломать голову, нервничать, «доставать» бывалых юзеров, чтобы те помогли разобраться. На самом деле принцип работы всех программ один и тот же, просто не нужно ковыряться сразу во всём, а лучше выбрать одну программу и изучать основные её функции, не делая что-либо глобальное.

Кто читал предыдущее интервью со мной, тот знает, что я остановился на Кубейсе. Я постараюсь описать весь процесс: от записи, микса, примитивного мастеринга до «отжига пластинки», не останавливаясь подробно на описании деталей. Кстати, по поводу Кубейса, если нет литературы, но есть доступ в Интернет, можно зайти на сайт: http://srm.nm.ru/articles/cubase.htm и распечатать необходимые статьи по Кубейсу.

Итак, мы в программе и начинаем с записи MIDI. Очень рекомендую установить VST-инструмемты: HALION, FM7(YAMAHA dx-7). В Кубейсе идём в Panels\VST Instruments, там выставляем HALION или FM7. Замечу, что необходимо зайти в Audio Setup\System и посмотреть Latency: при «забивке» MIDI необходимо выставить минимальное Latency, не более 25 Milliseconds — это зависит от вашей звуковой карты и драйверов.

Некоторые карты позволяют выставлять Latency, кликая на ASIO Control Panel, находясь в Audio System Setup. Выделяем MIDI Track, с которым будем работать, кликнув по правой его части, назначаем VST- инструмент (HALION или FM7). Слева, под Pan, возникает Edit, заходим в него, появляется «красавец» HALION, кликаем по Options, в левой части заходим в Import ext. Format. В Select a Devise, в зависимости оттого, что у вас есть, выбираем: Sound Font, GIGA или Device, в который вставляем пластинку с «акаевскими» сэмплами.

Далее HALION начинает работать как CDXtract. В первом левом окне появляется Partition, далее группа инструментов, затем сами инструменты и, наконец, сэмплы. Выбираем инструмент, кликаем по закладке Import, находим заранее заготовленную папку с названием инструментов, в этой папке правой кнопкой выбираете new. Теперь важный момент: выбирайте new text document, кликнув по нему, у вас появляется возможность, нажав Import, создавать «банк» звуков. Звук становится в правый столбик, заменяя название Program на название этого звука.

Затем идём в Chan/Prog и выставляем на канал, кликнув по треугольнику номера канала и названия звука, выбираем нужный звук и назначаем его на нужный канал. Далее в рамке Program кликнем по треугольничку и назначим выход HALION’a. Мы имеем четыре стерео- и четыре моновыхода. Теперь идём в VST Cannel Mixer, находим наш HALION, подписываем инструмент, и что очень удобно в HELION’e, мы можем сделать эквализацию, назначить inserts, sends effects (plug-ins). При забивке барабанов лучше использовать KITS (группы инструментов ударной установки, находящиеся на клавиатуре в пределах 1-2 октав). Это удобно для создания своих «лупов», когда вам не нужно переходить с трека на трек для корректировки бочки, малого или хай-хета, а когда вы уже сделали свой «луп», можно его раскопировать, распределить по разным MIDI-трекам и, мьютируя в каждом треке ненужный инструмент, иметь возможность по-разному обрабатывать отдельные инструменты.

Закончив работу с MIDI, можно записать несколько аудиотреков и попробовать сделать микс. Выделяем музыкальный фрагмент левым и правым курсором, идём в Channel Mixer, при этом в левой части VST Channel Mixer’a кликните по «ON» под надписью Master, и у вас появится Мастер-Секция справа.

Кликнув по Master FX, можете выбрать Timeworks Mastering Compressor и какой-нибудь эквалайзер, например, ТС Native EQ Parametric, и прикинуть, как ваш фрагмент будет звучать с Mastering эффектами. Это необходимо для выбора правильного баланса.

После этого отключайте Mastering эффекты и кликайте по Export Audio. Здесь вы даёте название вашему новому файлу, выбираете, в какую папку будет сделан микс, выставляете тип вашего микса, битность, моно или стерео и делаете Create File.

Если всё прошло нормально, идёте в программу WaveLab или Sound Forge, открываете ваш файл, в Мастер Секции открываете тот же мастеринг компрессор, а для дифференцированной компрессии нужен Waves C4, но он достаточно непрост: им можно как значительно улучшить, так и ухудшить результат.

Откройте Waves L1-Ultramaximaizer и подведите ваш файл к нулю дБ, нажмите Apply (в WaveLab). Убедившись, что с файлом ничего страшного после мастеринга не произошло, можем, находясь в WaveLab, отжечь пластинку. Кликаете на значок New (под File), выбираете CD Program.

Кликнув по треугольнику Add Tracks, выбираем наш файл, ещё раз кликнув по треугольнику, можете добавить (Add Tracks) или уже отжечь (Write CD). Таким образом, в упрощённой форме мы освоили весь тракт, от создания отдельных треков до выпуска домашнего CD.

UPGRADE — хождение по мукам

Чем больше вы используете треков и задействованных plug-ins, тем больше нагрузка на процессор. Многие аранжировщики обрабатывают файлы отдельно в WaveLab или в Sound Forge, а потом открывают их в Кубейсе и делают микс наименьшей нагрузкой на процессор. Но это неудобно и можно промахнуться с эффектами, а что бы комфортно работать, находиться в одном окне Кубейса и избегать лишнего пересчёта, необходимо разориться на более мощный процессор.

А там, где новый процессор, нужна новая «мать», да и «хард» хотелось бы пообъёмнее и побыстрее. В общем, заменяем практически всё, кроме монитора. Если у вас 15-ти дюймовый «малыш», вы обрекаете себя на серьёзные неудобства и порчу зрения, так что на монитор точно не поскупитесь — это практически самая важная часть машины. Вот вы всё-таки решились на UPGRADE, но если у вас было всё в порядке с системой — не торопитесь её «сносить», во-первых, все ваши установленные plug-ins скопируйте в отдельную папку на свободное место, позже я объясню, для чего это делается.

Просмотрите внимательно ваш системный диск, не осталось ли что-нибудь нужное. Помните, что при переустановке системы пропадет ваша переписка, так что просмотрите ваш Outlook и сохраните все ваши вложения в отдельные папки. Если вы не будете переустанавливать систему, то очень советую сделать Image-File вашей системы. Это очень удобно: если у вас, на хорошо отлаженной, «проюзанной» машине, что-то произошло с системой после инсталляции какого-либо сомнительного софта, вы можете при помощи вашего Image-File’a, хранящегося на свободном месте вашего «харда», восстановить систему в первоначальный, хорошо работающий вариант.

Но только помните о сохранении важной информации, хранящейся на вашей системе.

Доктор поможет

Хотелось бы рассказать про одного компьютерного аса, который помогает мне с системой. Его зовут DAZ (Дмитрий Алексеевич Запащиков). Всё началось с того, что я решил сделать копию программ со своей основной машины на NoteBook.

Первая проблема возникла, когда HALION не смог найти свои папки со звуками, но DAZ победил эту проблему, разбив диск NoteBook’a на разные логические и обозвав диск, на котором хранятся звуки (сэмплы) HALION’a, идентично диску основной машины.

Так я понял, что можно сделать backup song’a, сбросить папку со звуками HALION’a на CD и открыть это на любой другой машине при условии, что на этом компьютере есть логический диск с идентичным названием и установленный Cubase с HALION, тогда всё должно открыться и звучать. Как правило, этот диск носит название D. Но когда мы с DAZ’oM стали устанавливать plug-ins, те, которые были задействованы в song’ax, мы столкнулись с серьёзными проблемами: во-первых, все установленные plug-ins на основной машине находились на разных пластинках, кое-какие так и не удалось найти, во-вторых, это очень трудоёмко и долго, и, наконец, после установки очередного пакета с WAVES мой NoteBook перестал делать ShutDown.

Мы долго с этим боролись и, в конце концов, пришлось переустановить систему. DAZ предложил полностью перенести пакет всех plug-ins с одной машины на другую с помощью программы RegSrv32, которая активизирует функцию регистрации программ, исключение составляют plug-ins, которые, первоначально устанавливаясь, забрасывают некоторые свои файлы в системный каталог Windows, чаще всего это файлы с расширением DLL, но DAZ всё отыскал, просматривая модуль plug-ins. А некоторые plug-ins просто установил по-новому, и в итоге всё заработало.

Конечно, разобраться в этом самому достаточно сложно, может быть, музыкантам это и не нужно. Только с годами начинаешь «въезжать» и что-то самостоятельно делать, да и то, только по необходимости — когда рядом нет специалиста. И, как правило, сбои в работе системы — последствия ваших самостоятельных опытов. Так что если вы решили связать своё творчество с Мультимедиа, позаботьтесь о специалисте, который грамотно установит систему и программу. А вы постарайтесь поменьше инсталлировать всякого сомнительного софта.

NOTEBOOK

Это, конечно, здорово — вы имеете возможность работать где угодно: в поезде, самолёте, автобусе. Но дорого. Если вы всё-таки решились на покупку серьёзного NoteBook’a, знайте, что достаточно мощный LapTop, скажем, Toshiba Satelite 5005 s504 с процессором 1.1Ghz 512Mb Ram и «хардом» 30 Gb будет гораздо напряжённее и медленнее работать, чем Pentium III 933Mhz.

У меня была задача создать точную копию софта моего основного компьютера на NoteBook с тем, чтобы иметь возможность заниматься редакцией, что-либо записывать, находясь на гастролях или на даче. Сейчас появилось достаточное количество компактных цифровых порто-студий, и я знаю, что при их помощи можно получить приличный результат.

Тем не менее, никакая компактная порто-студия с её мелким дисплеем для порчи зрения не сравнится с NoteBook’ом. А самое главное, имея хорошую компактную аудиокарту и конденсаторный микрофон, я имею возможность записать где угодно и кого угодно, быстро скачать необходимый материал, отредактировать его, отнести и отправить по сети, а также посмотреть фильм с качеством DVD во время изнурительного переезда и т.д. и т.п.

ИНТЕРНЕТ

Я знаю многих юзеров, которые делают аранжировки, что-то записывают, сводят, но никогда не пользуются Интернетом. Говорят, что времени жалко. А как же насчёт скачки драйверов, файлов. Мне, например, трудно представить, сколько я мог потерять времени, встречаясь с коллегами, забирая и передавая какой-либо материал.

Скажем, мне необходимо передать болванку песни для написания текста, я её сжимаю в формате МРЗ и делаю вложение в письмо. Так же получаю по Интернету готовый текст. Мне присылают стерео-файл в формате МРЗ с указанием точного темпа. Я его открываю в Кубейсе, записываю гитару, редактирую и отсылаю так же в формате МРЗ с разрешением 128Kbps, и, поверьте мне, это звучит приемлемо, может быть, чуть-чуть не хватает серебра на акустике — это последствия пересчёта в МРЗ.

Но ничего страшного, потом можно откорректировать эквализацией, если, конечно, эти треки не будет использовать Michael Jackson. Я, честно говоря, не мог отличить по качеству звучания треки, пересчитанные в МРЗ с хорошим разрешением, от непересчитанных треков в конечном миксе. Я ещё не могу понять, на сколько 24 бита звучат круче 16 бит. Вот что касается пересчёта с plug-ins, то 24 битные файлы ведут себя гораздо корректнее, чем 16 битные. Только пересчётом должны заниматься серьёзные программы, правда, делают это они очень долго.

Не переживайте, что работаете в 16 битах и при этом ещё приходится использовать формат МРЗ — для приличных DEMO этого вполне достаточно. А если взять файлы, отнести на хорошую студию и грамотно смикшировать, то получится вполне достойный, конкурентоспособный материал. Главное — оригинальная идея, вкус и мастерство, а не битность. Правда, здесь необходимо отметить, что от Sound producеr’а также много зависит.

Как я уже говорил в предыдущем интервью, не пытайтесь брать одно произведение и доводить его до идеала — вы всегда будете чем-то недовольны, будете бесконечно что-то улучшать, переделывать, а совершенству, как известно, нет предела. Лучше беритесь за разные несложные произведения или фрагменты, но, как было описано выше, доводите их до определённого результата, микшируйте, используя plug-ins, мастерите и делайте свои CD! Меня тоже кое-что не устраивает в собственных пьесах, но я, делая «минуса» для репетиций или выступлений, могу вас уверить, что не так уж принципиально суперзвучание «минуса», когда вы где-либо выступаете — важно, как вы доносите свои идеи до слушателя.
Продукт всего сказанного можно услышать на моем сайте chetvergov.ru

Александр Щелканов,
Music Box (2002)